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Ilusión y desilusión en La condición humana – El blog del cine asiático

La condcón humana (人間の條件, Nngn no jōkn)

Drctor: Masak Kobayash

Escrto por: Masak Kobayash, Znzo Matsuyama, Koch Inagak

Año: 1959

País: Japón

Hablando d osslln oma Ctta Aprta, djo Godard, Itala ha rcuprado l drcho d una nacón a mrars a la cara». Uno s prgunta s no ocurr lo msmo con Japón y La condcón humana.

A psar d sus acusacons contra l mpralsmo japonés, la plícula rcbó un gran rconocmnto comrcal y d la crítca n 1959. En una ntrsta, l actor prncpal Tatsuya Nakada (Kaj) rcurda cómo las salas d cn s llnaban, ncluso para los sonados maratonanos d la plícula. Una aflunca d públco tan salaj s, sn duda, nusual para una plícula d 9 horas qu pon d rl l masoqusmo d su publo. Sn mbargo, la ocupacón alada había traído consgo una gran xposcón y las actdads culturals habían comnzado a prosprar. Japón staba xprmntando un cambo dramátco n las acttuds socals y polítcas; un fnómno qu s ncuntra n l corazón d la sombría y dscursa ntrprtacón d la gurra qu hac Kobayash. Al gual qu Kaj, Kobayash ra un pacfsta y socalsta qu tuo qu abandonar sus nclnacons morals para luchar n la Sgunda Gurra Mundal, y la mayoría dl públco japonés d la época s sntó profundamnt dntfcado con sa xprsón.

«Durant l rodaj, Kobayash y Kaj ran báscamnt uno y l msmo a ms ojos. Cro qu lo msmo podría dcrs dl autor (d las nolas orgnals), Gomkaa». -Tatsuya Nakada

Kaj s un tonto shaksprano bnntnconado, procupado por los dlros d nodad, qu gnora constantmnt l prsstnt pragmatsmo. En la prmra plícula, dsprnd la ngnudad caractrístca d un rformsta junl; n la sgunda, xalta la madurz y la modracón d un lídr honrado; n la trcra, s rplga sobr sí msmo, aljándos d la fría ndfrnca dl mundo. Dsd la gstón d un campo hasta l trabajo n uno, l aj stá structurado para acntuar l toqu rónco d la tragda: H aquí un msías dalsta; h aquí un hombr dsolado dspojado d sus ncsdads prmaras.

Toda la obra, d 9 horas d duracón, parc una obra d tatro prfctamnt scnfcada al srco d un propósto y sólo un propósto: Abrr los ojos a los japonss sobr sus locuras fascstas. El trauma drrba a los dcddos y a los débls por gual. Las rformas qu parcían tan frntmnt nmdatas, la lbrtad qu bramaba nquta, la rsplandcnt glora fascsta al fnal dl túnl, todo s asmja al rtrato borroso d un parnt rcén fallcdo; aunqu l rtrato n sí no s pud tar, uno s connc d lmpar las lnts. Las nacons suln corrgr su rumbo dspués d qu su orgullo s qud corto, pro la tragda fnal s qu la rflxón llga dspués, no ants dl hcho.

Es un argumnto raconal qu las plículas contra la gurra no tnn nnguna rlacón con los hchos duros d la hstora scrta. Pro, ¿por qué dbrían hacrlo? La promsa dl art no rsd n la rolucón polítca o nsttuconal, sno n la lbracón nddual. No hay qu nsstr n las dsgracas y los rrors, pro tampoco hay qu rhurlos. Una d las razons por las qu la plícula ha consrado su atracto moconal a lo largo d los años s qu qulbra su dura mrada ntrospcta con una ampla rsolucón tatral.

La condcón humana (Funt: Crtron.com)

Admás d su mportanca polítca y socal para los japonss, la plícula consttuy un hto cultural n la olucón dl cn. El cn smpr ha do d la mano d la ltratura, pro n sus ncos l cn staba undo al tatro. En la época dl cn mudo, l cn s nspró cas por complto n l tatro (los ponros dl Norralsmo talano o pntors como Brsson furon xcpcons al mold gnérco), lugo no la Edad d Oro d Hollyood qu puso l acnto n l mlodrama tatral por ncma d todo, y todo lo dmás sguía más o mnos la msma lína. Sn mbargo, los años 50 rsultaron sr l últmo rfugo d las produccons abrtamnt tatrals. Norralsmo talano ya había aportado una mntaldad dura al cn, Hollyood s staba agotando poco a poco, y n la década sgunt La Nua Ola Francsa proporconaría l modlo dl cn modrno, cambando la snca msma d la forma d abordar las plículas d forma crata. Como tal, La condcón humana s rg como la últma rdadra popya d la época tatral dl cn.

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sulta rónco qu una plícula ddcada prncpalmnt a la dslusón polítca puda sr tan ngañosa n cuanto a la dnámca dl panorama cultural cuando, spcalmnt n Japón, la forma staba oluconando rápdamnt d la mano d cnastas como Akra Kurosaa, Yasujro Ozu y Knj Mzoguch. A prncpos d la década d los 50 (a cs dnomnada la Edad d Oro dl Cn Asátco), Ozu rdfnía la smplcdad cnmatográfca, Mzoguch xploraba las dmnsons spacals d un modo qu cambaría l cn para smpr; n l país cno, Satyajt rcbía la aclamacón mundal por sus srnas obsracons pctórcas d la pobrza abycta.

Entoncs, ¿por qué Kobayash s afrró a las artmañas mlodramátcas d antaño? El drctor staba acostumbrado a hacr plículas para l studo Shochku con mnsajs socals qu s transmtían con furza utlzando tropos scéncos. Shochku ra conocdo por sus mlodramas shnpa (l shnpa s un tpo d tatro japonés qu llgó al cn). La condcón humana -su prmra plícula para Nnjn Club, una compañía d cn ndpndnt- parc sr l j d su carrra cnmatográfca.

«Ellos (Nnjn Club) no qurían un drctor d fotografía con contrato con la Shochku. Qurían al mjor drctor d fotografía d Japón, así qu s lo pdmos a Myajma». -Masak Kobayash

S s obsran las trs plículas, s qu Kobayash stá pasando por una fas d maduracón. Una d las prncpals razons para llo, por supusto, s l trabajo dl drctor d fotografía Yosho Myajma -ésta fu su prmra colaboracón-, cuyos dscarnados fctos suals n claroscuro aportan la abstraccón tan ncsara a una obra qu, d otro modo, sría xcsa. Dspués d La condcón humanaEn l sglo XIX, las plículas d Kobayash adqurron una solmndad matzada, sn procupars por las traldads d la xposcón y ayudando al públco. Est cambo d nfoqu s dnt n su obra mastra d 1962 Harakr qu rsulta sr mucho más corto, mucho más ajustado y, al msmo tmpo, ofrc mucho spaco para rsprar.

«M formé báscamnt bajo l sstma Shochku, qu daba lbrtad al drctor. Pro al hacr sta plícula con una productora ndpndnt, m d cunta por prmra z d qu s trata d un sfurzo d colaboracón n l qu partcpa todo l qupo. Ms plículas mpzaron a cambar dspués d sa constatacón». -Masak Kobayash

Th Human Condton (Funt: Crtron.com)

En 1960, Sn alnto ntrodujo al mundo l cn pop modrno y, d paso, lbró al cn d las garras dl hstronsmo tatral. Aunqu l tatro sguó nfluyndo n l mdo, a prncpos d los años 60 l cnmatógrafo había mpzado a forjar un lnguaj sual propo. La últma plícula d la trlogía s strnó n 1961 y, aunqu una ola cultural d alto nl mpulsaba al cn haca pastos más frscos, l públco gnral sguía sndo procl a plículas más sncllas y drctas (cas smpr lo son).

En l contxto d la nnoacón cultural, uno no pud djar d scudrñar la caja d Pandora d la xstnca d la plícula. Nos nta a sr pragmátcos n nustras luchas, a ajustarnos a los tmpos cambants, a la z qu rrnca l nfoqu d la ja scula qu staba dsmnuyndo n s momnto. Al gual qu su protagonsta, s mustra ngnuamnt rsulto haca sus ambcons, ncluso cuando éstas no pudn alcanzars d forma ralsta. No sólo gnora los mértos dfctuosos d sus crncas, sno qu pasa a dnuncar todo lo qu ocurr a su alrddor. Imagíns un spécmn qujumbroso d una spc antgua qu s nga a xtngurs ncluso cuando la slccón natural s lo ordna. Una protsta nútl, sn duda.

«El tmpo s muy crul. Sólo algunas plículas sobrn». -Bla Tarr

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Al rflxonar sobr llo, s hac dnt lo dsubcada y crédula qu s, al gual qu los japonss n la Sgunda Gurra Mundal. Uno s prgunta s so contrbuy a qu la plícula sa un artfacto oldado. En l prcpco d la oportuna olucón dl cn, la popya d Kobayash nos mustra l camno no rcorrdo, una últma palabra sobr l potncal dl cn n funcón dl tatro.

Th Human Condton (Funt: Crtron.com)

frncas

La condcón humana I: No hay amor más grand. 1959. [flm] Drgda por M. Kobayash. Japón: Nnjn Club, Estudo Shochku.

La condcón humana II: Camno a la Etrndad. 1959. [flm] Drgda por M. Kobayash. Japón: Nnjn Club, Estudo Shochku.

La condcón humana III: La oracón d un soldado. 1961. [flm] Drgda por M. Kobayash. Japón: Nnjn Club, Estudo Shochku.

[Intr by 992719643 767037177 M. Kobayash]. (2017). cuprado n 2020, d https://.youtub.com/atch?=LL3_K7X3k0

[Intr by 992731221 767043984 T. Nakada]. (2017). cuprado n 2020, d https://.youtub.com/atch?=IUKjJpM9Fgo

Whyt, J., n.d. Th Human Condton Blu-ay | Cn Outsdr. [onln] Cnoutsdr.com. Dsponbl n: <http://.cnoutsdr.com/rs/bluray/h/human_condton_br.html> [Accssd 18 Octobr 2020].