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Lowlife Love – El blog del cine asiático

Lowlife Love (下衆の愛)

Director: Eiji Uchida

País: Japón

Año: 2015

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Advertencia: esta película le dejará un regusto desagradable. Una comedia oscura, y una parodia al borde de la industria del cine indie en Japón, la historia sigue a Tetsuo, un director de cine indie. Ha realizado una película indie de éxito hace años y sigue utilizando este momento de gloria pasado para atraer a un grupo de personas, aspirantes a la industria, que le siguen a pesar del carácter insoportable de Tetsuo. Pasan su tiempo esforzándose por hacer su próxima película, lo que incluye hacer porno soft-core, ensayos de actuación diletantes y beber en un bar local.

Cuando dos novatos, la tímida actriz Minami y el ingenuo guionista Ken, se unen al grupo, las cosas cambian. Ken escribe un gran guión y a Minami le ofrecen el papel principal, lo que la convierte en objeto de celos entre los veteranos del grupo.

Minami y Ken llegan con ideales imaginarios sobre el cine indie que van siendo aplastados por la realidad. O, más exactamente, la falsa realidad que el grupo intenta representar: los directores y productores (predominantemente masculinos) hablan de los elevados ideales del cine indie, la lucha contra el establishment, utilizan palabras altisonantes al estilo de Derrida, mientras las actrices (predominantemente femeninas) expresan su admiración altisonante. El rodaje real nunca llega a realizarse.

La película tiene muchos personajes con sus propias pequeñas líneas argumentales, algunas muy bien hechas (especialmente Kyoko, una actriz desesperada con sus métodos para sobrevivir en la industria), la mayoría no tanto. La historia que sí me gustó fue la de Tetsuo, el director sin disculpas y obsceno, y Minami, la aspirante a actriz. Su relación expresa la matizada dinámica de poder entre el director y el actor, el hombre y la mujer, los artistas establecidos (incluso cuando son falsos) y un nuevo artista.

Al principio, Tetsuo tiene todo el poder, como director, hombre y artista veterano. Lo único que puede hacer Minami es rechazar sus frecuentes y contundentes insinuaciones sexuales. La película también cuestiona la delgada línea que separa el inspirar «sentimientos genuinos» en los actores (por ejemplo, abofeteando la cara de los actores o haciendo algo inesperado para conseguir una reacción verdadera), y el abuso. Con muchos escándalos en la industria sobre estos casos de abuso, es una preocupación legítima que rara vez se aborda en las películas. Incluso asqueada por el teatro burlesco en el que se encuentra, Minami aprende y utiliza las reglas de este mundo para avanzar y conseguir lo que quiere. Aunque eso tiene un precio, un precio que ella está dispuesta a pagar, porque como expresa uno de los personajes, el cine es más adictivo que el crack. Aunque esta línea argumental no se desarrolla del todo, es el único arco argumental real de la película.

El amor de los bajos fondos tiene una gran calidad de producción, pero no es lo que yo llamaría una gran película ni mucho menos. Es autoindulgente, con muchas escenas que repiten el mismo mensaje de que Tetsuo es un delincuente y no aportan nada a la trama. Intentar equilibrar muchos personajes con sus líneas argumentales hace que la historia sea confusa. Se pierden muchas buenas oportunidades de comedia debido a un mal momento y a una escritura desordenada. Sin embargo, a diferencia del personaje principal, la película tiene cualidades redentoras y algo que te mantiene atento. Si se busca algo diferente, esta película ofrece una visión poco convencional de Japón. Si te dedicas a la industria del cine (indie o convencional), sin duda te resultará familiar y te hará reír.

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