Geran 2019 de Areel Abu Bakar

Geran (2019) de Areel Abu Bakar

Geran es una gran película de acción, que se nutre tanto del aspecto de las artes marciales como del contexto.

Como hemos mencionado antes, el epicentro de las producciones de artes marciales (asiáticas) se ha trasladado de Hong Kong a los países de la ASEAN desde hace algún tiempo. La película malaya «Geran», que ganó el prestigioso Premio Daniel A. Craft a la Excelencia en el Cine Asiático del Festival de Cine Asiático de Nueva York, es una buena prueba de ello.

La película gira en torno a una familia de cinco miembros, en la que el padre, Pak Nayan, es profesor de silat Gayong, el arte marcial local, y sus tres hijos, Ali, Fatimah y Mat Arip, sus alumnos de siempre. Este último, sin embargo, es la oveja negra de la familia, con sus constantes apuestas en peleas ilegales y carreras de arrastre, que han causado varios problemas a la familia. Lo peor, sin embargo, ocurre cuando roba la escritura de la tierra de la familia y la empeña al usurero local, Haji Daud, que es un viejo rival de Pak Nayan, y que también se dedica a despojar a los lugareños de sus tierras y venderlas a clientes ricos. Cuando los hombres de Haji Daud empiezan a molestar al resto de la familia, Mat Arip intenta pagar su deuda con más juegos de azar, una decisión que, inevitablemente, le trae aún más problemas. A pesar de que Pak Nayan le perdona una vez más, el joven acaba en manos de Haji Daud, y Ali y Fatimah tienen que rescatarlo.

Areel Abu Bakar construye en su debut un escenario muy interesante, el de una tierra en la que la anarquía es la ley, y en la que los jóvenes desconectados de todo luchan por encontrar una salida a su pobreza y aburrimiento entregándose a actividades ilegales, algo que no sólo se aplica a Mat Arip, sino también a sus oponentes. En ese entorno, valores como la familia parecen tener muy poco significado, mientras que la especulación ilegal de la tierra es una de las principales fuerzas motrices. Al final, la familia y la tradición demuestran tener poderes importantes, pero no hasta que las consecuencias son nefastas. Mat Arip es el medio principal de estos comentarios, con su comportamiento imprudente y los problemas que causa a su familia, que ponen de manifiesto el hecho de la forma más elocuente, y Fad Anuar, que realiza una actuación muy convincente en el papel.

El papel que desempeña el padre también es muy significativo, con el hecho de que la educación que dio a sus hijos acaba siendo más que útil, y con respecto a un comentario sobre cómo los padres siempre perdonan a sus hijos, incluso en sus peores errores. Namron, que ya hizo una gran actuación en «ROH» este año, continúa en el mismo nivel, a través de un retrato medido pero lleno de dignidad.

Las carreras de coches, las peleas ilegales y algunas escenas de acción aquí y allá, de las cuales la de la casa permite a Feiyna Tajudin brillar como Fatimah, especialmente por las bofetadas que «amonesta», es la más impresionante, se encargan del aspecto de la acción en la película, al menos hasta la última parte. Es en esta última sección de la película donde la coreografía de acción de Azian Komeng, las habilidades de Khoharullah Majid como Ali, la fotografía de Areel Abu Bakar y el frenético montaje de Nik Johan encuentran su apogeo. La triple escena en la que los tres hermanos se pelean en el mercado, en un autobús y en el campo, está excelentemente montada y rodada, y sólo encuentra su equivalente en la siguiente sesión, en la que un enloquecido Alí destruye todo lo que encuentra a su paso en busca de su hermano. La decisión de Abu Bakar de dejar lo mejor (Khoharullah Majid) para el final fue muy acertada, y la impresión que deja el final se beneficia al máximo de la construcción hasta ese momento, que también incluye un misterio sobre las habilidades reales de Alí.

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Por último, Abu Bakar tampoco omite incluir algunos momentos de alivio en la película, con las impresionantes imágenes de la zona y los numerosos momentos de humor que se encargan de esa parte.

«Geran» es una gran película de acción, que se nutre tanto del aspecto de las artes marciales como del contexto, en un rasgo que no se asocia con tanta frecuencia a la categoría de acción, pero que el cine malayo parece saber hacer, como se ha visto también en películas como «Bunohan» y «One Two Jagga».

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