Wild Swords (2019) de Li Yunbo

Wild Swords 2019 de Li Yunbo

Wild Swords no es el wuxia habitual. Para empezar, se trata de una producción independiente (Feng Xiaogang figura como productor) que cumplió su presupuesto mediante crowdfunding, y no de una superproducción al estilo de «Sombra» o la más antigua «Héroe». Además, su estética está a caballo entre las obras maestras de Zhang Yimou y «El asesino» de Hou Hsiao-hsen, mientras que Li Yunbo también parece haber prestado elementos del anime «Shigurui» y de «Rashomon» en cuanto a la diferente versión de los hechos. Veamos cómo ha funcionado esta amalgama.

El caso, más bien laberíntico, gira en torno a la Secta Sin Nombre, un renombrado sindicato de asesinos, cuyos miembros se consideran masacrados por la Secta rival Tang-men, a excepción del último alumno, Chang Weiran, que no aparece por ningún lado. Diez años después, y cuando la historia comienza realmente, Guo, un ladrón, acaba de ser detenido por el grupo de Wang Yidao, por orden de un misterioso cliente sin nombre. Guo parece tener algo que ver con la batalla de los dos clanes, y las cosas se complican cuando, al encontrarse el resto del grupo en una taberna, tropiezan con Bai Xiaotian, miembro de la Secta Sin Nombre, y un poco más tarde con Tang Wuque, miembro de los Tang-men. A medida que los distintos personajes narran versiones completamente diferentes sobre el fin de la Secta Sin Nombre, una intrincada red de mentiras, engaños, pero sobre todo de asesinatos y violencia, enreda a todos.

Li Yunbo dirige una narración que, como suele ocurrir en las películas wuxia, es bastante compleja, hasta el punto de resultar confusa y rozar en ocasiones el sinsentido. Sin embargo, Li se las arregla para que no lo sea, destacando el hecho de que algunas personas mienten sobre lo que realmente ha sucedido y revelando finalmente la verdad sobre quién es quién, y los hechos reales. Además, la historia de rivalidad de dos discípulos radicalmente diferentes, inspirada en «Shigurui», funciona bastante bien, y lo mismo ocurre con la sensación general de desorientación sobre la verdad que cultiva la narración.

Sin embargo, donde la película realmente prospera es en las escenas de acción y en los valores de producción. La combinación de movimientos a veces a cámara lenta y otras veces frenéticos dictados por la música es impresionante, y el número de batallas de la película satisface incluso al espectador más exigente. La falta de un presupuesto importante no permitía realizar acrobacias sobrehumanas ni un intrincado trabajo con cables, pero los coordinadores de las artes marciales demostraron aquí que la intrincación también puede derivar de la atención a los detalles.

La mezcla de búsqueda de localizaciones, diseño de decorados y fotografía es también excelente, lo que da lugar a una serie de escenas e imágenes de extrema belleza, ya que los cineastas explotaron al máximo el entorno rural en el que se desarrolla la mayor parte de la película, siendo las escenas en los bosques, los ríos y las montañas bastante memorables.

Como suele ocurrir en el cine wuxia, la actuación queda en un segundo plano, aunque Xiaochen Zhang destaca la naturaleza juguetona de Guo Changsheng, que es también la principal fuente de humor de la película, mientras que la voz terriblemente grave de Yongliang Sui como Bai Xiaotian y la esencia siniestra general que emite se quedarán definitivamente en la mente.

«Espadas salvajes» no revitaliza el género, ni alcanza el altísimo nivel de las obras maestras de la categoría. Sin embargo, es un esfuerzo más que digno, visualmente impresionante y definitivamente logrado en cuanto al elemento de acción. No se puede pedir mucho más a un wuxia.

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